上海昶勤長期高價回收民國時期瓷器造型有:陳設品和生活用品。陳設品有:瓷像(人像、佛像、、三星人(福、祿、壽)、大肚人、和合二仙等。生活用品有:盤、碗、杯、碟、膽瓶、缸、小瓶、皂盒、煙壺、扣盒、節盒、水仙盤、水洗、帽筒、花盆、筆筒、水孟、筆架、茶壺、魚缸、粥罐、藥瓶、花瓶、將軍罐等。 

上海昶勤回收公司長期收購老瓷器，修復陶瓷器物作舊主要有以下幾個方面：
1．瓷釉光澤處理陶瓷釉面光澤變化是一種自然現象，新瓷器人稱“火強”，就是表面非常光亮。而古陶瓷因受環境、日光、風雨：等長期作用光澤變得溫潤柔和；而出土的陶瓷器物長期在地下埋藏，遭受到了地下自然侵蝕，大多失去光澤，年代越久，光澤差異越大。有些瓷器表面有一層極薄的透明膜，俗稱“哈例光”，觀其釉色有一種散光現象，這是在地下自然形成的。修復這類瓷器可采用拋光打蠟的方法，即將修復過的地方涂擦一些蠟，然后用麻布擦，再用綢布擦；也可用牙刷來回刷。有些需要亮光的可采用瑪淄壓子撈光，直至修復后的釉面與原物相同為止。另一種方法可在修復后的釉面上上一層光漆的方法，的方法，后再用布打磨。
2.釉面銹蝕制作 陶瓷器由于年代久遠，有傳世品，也有出土的，釉面表層有各種變化，常見的有：土銹，是因為陶器長期在地下埋藏，受到土中水和酸堿鹽的侵蝕，使器物上附著了堅硬牢固的泥土；水繡，長期在土中埋藏的瓷旅由于受土中的碳酸鈣鎂鹽類及氧化鐵，碳酸銅等物質的侵蝕，使器物表面附著了一些灰白色的沉積物，有些顏色呈鐵紅或銅綠色；銀釉，出土的漢代器物中常會發現有一層銀白色金屬光澤的物質，這主要是釉色中的鉛受地下環境的影響而生成的金屬氧化物，它是年代久遠的象征。
以上這幾種釉表面的銹蝕修復時可采用以下幾種方法操作：土誘可采用吃“５02”強力粘合劑、或漆皮汁、清漆等噴在需要做繡的部分，然后將研磨好的黃土(有些發白的土繡可將黃土中加**子)撤在上面，干好即成土銹，也可—將膠與泥漿混合用牙刷彈、或鐓、刷做出點狀或斑狀土繡。水銹可采用撲撤法，方法是將清漆、漆皮汁，噴或刷在需要作水銹的部位，然后將滑石粉或其他顏料粉末撲撤在上前用水噴濕，502遇水后泛白。還可采用復分解法，即將需做水銹部分刷上一層硅酸鈉水溶液，再用5％的稀鹽酸在涂層表面刷一遍，鹽酸遇硅酸鈉后發生復分解反應生成白色鹽類物質。
銀釉：可采用清漆中加銀粉刷噴的方法，也可采用云母粉硅酸鈉溶液刷涂，然后再涂稀鹽酸，硅酸鈉與稀鹽酸發生分解反應產生一層帶有云母光澤的鹽類物質，反復做幾次，“即可出現銀釉的效果。 還有一種方法是利用“銀鏡反應”制取出氧化銀中的銀，也可采用銀箔中的銀粉，然后用清漆調勻，噴刷在器物上，有些部分在未干時可吹上一點黃土，這種方法做出的銀釉效果逼真。
分辨青花瓷器，方法有如下幾點：
一談胎。分碎土、制泥、制坯、修坯和燒制5個方面。古青花瓷碎土用的是手工,然后水洗自然沉淀,胎料不粗不細�，F代青花瓷器多用機械碎土,胎料過細。以人工方法碎土,胎料又過粗。古代青花制坯、修坯皆用人工,是一種變速運動�，F代制青花瓷是用電動工具,是一種勻速運動。
二談釉。古青花瓷的釉可概括成4個字:油、膩、肥、活�，F代制舊過的青花瓷器相應顯示出“浮”“輕”“薄”“死”。這是由于新仿青花瓷歷時短而采取強烈化學反應的結果。再看釉面上的軟道,由于保潔,古青花瓷均有細微的劃痕,而新仿青花瓷器或是無劃痕或有摩擦痕,沒有使用的現象。
三談造型。古青花瓷造型美,線條曲折柔和,新仿青花瓷線條生硬,仔細去領會真品的造型神韻,就會知道仿品是形似而神不似。古青花瓷器紋飾生動美麗,運筆自然流暢,筆畫濃淡、輕重自如。新仿真青花瓷紋飾多采用蒙圖和照圖樣畫的方法,線條生硬,無真品的自然美。
四談感覺。分眼瞧、手摸和聽聲。傳統方法要用眼、手、耳去感受真品的神韻。古青花瓷給人以造型優美,紋飾生動,釉光凝重的感受,用手撫摸釉面,如撫細嫩的肌膚,以手扣之聲音清脆悅耳。新仿青花瓷器給人的感覺釉光輕浮,撫摸澀手,無使用后的光滑感。
五談底足。任何瓷器都有一個著地點,均有修足、墊燒的工藝,然而古青花瓷修足流利自如,仿品卻修足吞吞吐吐。以手摸足底,古青花瓷不粗不細,而仿品要么粗要么細,這是制胎工藝的不同引起的。

綜上所述,我們鑒定一件青花瓷時要用發展的觀點看問題,反復研究,一要將思維方式轉移到古代窯場制作的歷史風貌中,依據古代工藝的制作方法產生的特點去判斷;二要了解現代仿品,排除新制品的隱患;三要治學態度嚴謹,忌真假不分;四要認真領會真品的神韻;五要傳統方法和科學方法并用,互相檢驗。辨別瓷器真偽，關鍵到古玩市場淘寶，被虛心接受行家里手的正確意見，這樣收藏才不會被欺騙
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