配音入門的技巧和方法,配音每天必練基本功,配音的基本功及訓(xùn)練
概述:配音入門的技巧和方法,配音每天必練基本功,配音的基本功及訓(xùn)練
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配音功底的深厚對于配音演員來說是最直接的表現(xiàn),這也離不開配音演員們平日里的刻苦訓(xùn)練。接下來,我總結(jié)了下面的專門的日常配音訓(xùn)練項(xiàng)目:
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配音工作日常訓(xùn)練項(xiàng)目
1、配音知識學(xué)習(xí)
配音技巧是熔聲音、表演、導(dǎo)演于一體的綜合技巧,所以,要充分了解配音方面的綜合知識,并把各種知識有機(jī)的配合為一體。
2、材料準(zhǔn)備工作
了解原片的時(shí)代背景,掌握原片的思想內(nèi)容,認(rèn)識原片的風(fēng)格體裁,分析原片的語言特征,找準(zhǔn)劇情發(fā)納入的脈絡(luò),理解劇中人物的感情,摸清人物的氣質(zhì)音色,知道人物的地位作用。
3、話筒位置駕馭
配音者要學(xué)會駕馭話筒,距離遠(yuǎn)會造成聲音虛空,距離近會造成聲音發(fā)劈,若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒,若竊竊私語就調(diào)近距離,平時(shí)以一尺為最佳間距,特殊效果需用特殊處理。
4、語言狀態(tài)練習(xí)
與舞臺上主持的要求正好相反,后期配音一定要松弛自然。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展,別刻意追求單色響亮清甜,任何夸張與做作都會失真,聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。
5、心理調(diào)整練習(xí)
在理解吃透原片的過程中,要不斷地向片中角色靠攏,先從角色的行為模仿入手,然后跟蹤角色的思想行動(dòng),由表及里,由內(nèi)及外地推敲,把握行為邏輯和語言特征,沿著這條途徑進(jìn)行再加工,形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。
6、空間意識練習(xí)
這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里,卻如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。如果我們在配音時(shí)缺乏這種空間意識,也就缺少內(nèi)心視像,即使一個(gè)字都不差,也并非完美的表達(dá)?臻g意識還可引申出另外一種含義:配音演員同在話筒前,下句接上句的時(shí)候互相關(guān)照,語調(diào)語氣應(yīng)搭上茬口,別顯得太愣,也不能因?yàn)橛袀(gè)別人的聲音太突出而破壞了整體效果。
7、內(nèi)動(dòng)外靜練習(xí)
對白錄音棚里需要絕對的安靜,要求演員做到內(nèi)動(dòng)外靜,臺詞的動(dòng)感既要身臨其境,又要保證強(qiáng)弱遠(yuǎn)近的穩(wěn)定
。
8、挖掘潛質(zhì)練習(xí)
配音既含蓄又要有感染力,應(yīng)該對人物語言進(jìn)行分析,不單單是把對白表面的意思說出來,更主要是把角色內(nèi)心深層的意思表達(dá)出來。每一句話都應(yīng)當(dāng)揣摩怎么去說,為什么這樣說,有沒有其他的說法。配音切忌直白,切忌千篇一律,切忌胡亂停頓,以及拿腔拿調(diào)的洋嗓子。一切都應(yīng)建立在對人物性格、語言特征的分析基礎(chǔ)上,絕不能湊合。
9、口形吻合練習(xí)
在看原片過程中,先是采取跟讀的方式,找準(zhǔn)了停頓位置做氣口,只要啟口和收口一致,中間可以語句顛倒或改變語句,練習(xí)過程中可以關(guān)掉參考聲改為無聲對口型,還可以在原話的位置找中近景的畫面,或觀察人物的動(dòng)作乃至一個(gè)眼神、一個(gè)嘴鼻抽動(dòng)都可作為對口型配詞的參照物。對口型技術(shù)可歸納為:找氣口、劃語節(jié),找畫面、記景別、動(dòng)作表情憑感覺。
10、情緒連貫練習(xí)
為了等演員、布景、服裝、道具,在影視拍攝階段常常有后面的鏡頭先拍,前面鏡頭后拍的“跳拍”現(xiàn)象。配音時(shí)與會出現(xiàn)“跳錄”。這就需要主要演員與前后連戲的演員注意情緒連貫的問題。要吃透人物行為的貫穿,理解角色內(nèi)心生活的連貫,緊緊圍繞角色的感情線,使語氣聲音的變化符合劇情發(fā)展而不脫節(jié),情緒連續(xù)而不跳躍。
11、氣聲應(yīng)用練習(xí)
氣聲是配音的一種重要手段,通過意外震驚時(shí)的倒吸氣、悲傷無奈時(shí)的長吁短嘆、議論安慰時(shí)的竊笑低語、情人相偎的細(xì)語纏綿、自言自語的神經(jīng)兮兮、哼哼唧唧的要賴磨煩等氣聲手段放大微小空間,還原生活,縮短與觀眾間的距離。
12、聲音控制練習(xí)
松弛自然的語言不能失去控制,松弛自然不能四聲混亂,松弛自然不能吐字含混,還要強(qiáng)調(diào)語言的分寸感,自然要注意語言的規(guī)范,有時(shí)比生活中還要收斂。
配音的修煉離不開日常的訓(xùn)練,冰凍三尺非一日之寒,水滴石穿非一日之功,在做好基本訓(xùn)練的同時(shí)培養(yǎng)堅(jiān)持不懈的毅力,成為一名出色的配音員就不是難事了。
如果你不想成為職業(yè)配音演員,而只是想讓自己的聲音更好聽,從而讓自己在業(yè)務(wù)交流中更順利,或者,你想增加自己的魅力,讓真愛早些來敲門,學(xué)習(xí)配音可以幫你達(dá)到你的目的。
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1、配音知識學(xué)習(xí)
配音技巧是熔聲音、表演、導(dǎo)演于一體的綜合技巧,所以,要充分了解配音方面的綜合知識,并把各種知識有機(jī)的配合為一體。
2、材料準(zhǔn)備工作
了解原片的時(shí)代背景,掌握原片的思想內(nèi)容,認(rèn)識原片的風(fēng)格體裁,分析原片的語言特征,找準(zhǔn)劇情發(fā)納入的脈絡(luò),理解劇中人物的感情,摸清人物的氣質(zhì)音色,知道人物的地位作用。
3、話筒位置駕馭
配音者要學(xué)會駕馭話筒,距離遠(yuǎn)會造成聲音虛空,距離近會造成聲音發(fā)劈,若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒,若竊竊私語就調(diào)近距離,平時(shí)以一尺為最佳間距,特殊效果需用特殊處理。
4、語言狀態(tài)練習(xí)
與舞臺上主持的要求正好相反,后期配音一定要松弛自然。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展,別刻意追求單色響亮清甜,任何夸張與做作都會失真,聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。
5、心理調(diào)整練習(xí)
在理解吃透原片的過程中,要不斷地向片中角色靠攏,先從角色的行為模仿入手,然后跟蹤角色的思想行動(dòng),由表及里,由內(nèi)及外地推敲,把握行為邏輯和語言特征,沿著這條途徑進(jìn)行再加工,形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。
6、空間意識練習(xí)
這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里,卻如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。如果我們在配音時(shí)缺乏這種空間意識,也就缺少內(nèi)心視像,即使一個(gè)字都不差,也并非完美的表達(dá)?臻g意識還可引申出另外一種含義:配音演員同在話筒前,下句接上句的時(shí)候互相關(guān)照,語調(diào)語氣應(yīng)搭上茬口,別顯得太愣,也不能因?yàn)橛袀(gè)別人的聲音太突出而破壞了整體效果。
7、內(nèi)動(dòng)外靜練習(xí)
對白錄音棚里需要絕對的安靜,要求演員做到內(nèi)動(dòng)外靜,臺詞的動(dòng)感既要身臨其境,又要保證強(qiáng)弱遠(yuǎn)近的穩(wěn)定
。
8、挖掘潛質(zhì)練習(xí)
配音既含蓄又要有感染力,應(yīng)該對人物語言進(jìn)行分析,不單單是把對白表面的意思說出來,更主要是把角色內(nèi)心深層的意思表達(dá)出來。每一句話都應(yīng)當(dāng)揣摩怎么去說,為什么這樣說,有沒有其他的說法。配音切忌直白,切忌千篇一律,切忌胡亂停頓,以及拿腔拿調(diào)的洋嗓子。一切都應(yīng)建立在對人物性格、語言特征的分析基礎(chǔ)上,絕不能湊合。
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11、氣聲應(yīng)用練習(xí)
氣聲是配音的一種重要手段,通過意外震驚時(shí)的倒吸氣、悲傷無奈時(shí)的長吁短嘆、議論安慰時(shí)的竊笑低語、情人相偎的細(xì)語纏綿、自言自語的神經(jīng)兮兮、哼哼唧唧的要賴磨煩等氣聲手段放大微小空間,還原生活,縮短與觀眾間的距離。
12、聲音控制練習(xí)
松弛自然的語言不能失去控制,松弛自然不能四聲混亂,松弛自然不能吐字含混,還要強(qiáng)調(diào)語言的分寸感,自然要注意語言的規(guī)范,有時(shí)比生活中還要收斂。
配音的修煉離不開日常的訓(xùn)練,冰凍三尺非一日之寒,水滴石穿非一日之功,在做好基本訓(xùn)練的同時(shí)培養(yǎng)堅(jiān)持不懈的毅力,成為一名出色的配音員就不是難事了。
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