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在世界手風琴史上，蘇聯手風琴藝術的發展道路是值得注意的。 眾所周知，手風琴在蘇聯早已成為名副其實的俄羅斯民間樂器。早在上世紀中葉，即在手風琴剛剛誕生不久，這種新生的樂器就流傳到了古俄羅斯。俄羅斯人對這件還不夠完善的樂器的熱愛，是以一種特殊的方法表示的，他們對手風琴掀起了一場改良再造的風潮。一時間，在俄羅斯各地，同時出現了各種各樣的經過改頭換面的手風琴，意大利手風琴，德國式手風琴，多調式手風琴，雙排式手風琴，改良式手風琴等等。這些在今天看來似乎有些過于狂熱的行為，大概正是手風琴能夠成為典型的俄羅斯民間樂器的重要原因。

蘇聯能生產專供手風琴樂隊使用的高音、中音、次中音、低音、倍低音手琴，也生產專供管弦樂隊使用的手風琴，還有大管、大號、低音大號、圓號、小號、單簧管等特種音色的手風琴�，F代蘇聯生產的*型號的鍵鈕式手風琴的音域，從大字一組的E1音到小字四組的f 4之間，包托了所有七十七個半音音級，超出了六個八度，這在當今世界樂器王國里也是屈指可數的。

扎根于俄羅斯民間音樂活土之中的俄羅斯手風琴演奏藝術的繁榮與發展，對手風琴專業音樂創作也發生著積極的影響。偉大的作曲家柴科夫斯基和普羅科菲耶夫，都曾把手風琴用在大型管弦樂隊中。尼古拉柴金為手風琴寫的奏鳴曲和帶有管弦樂隊伴奏的手風琴協奏曲，引起國際手風琴界的重視。俄羅斯手風琴界，正在為手風琴在管弦樂隊中爭取一個固定的席位而不懈地努力著。