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（一）作品的時(shí)代風(fēng)格


每一件書畫作品都有其特有的時(shí)代風(fēng)格，這是與其所處時(shí)代的、經(jīng)濟(jì)、生活習(xí)俗以及物質(zhì)條件緊密相關(guān)的.比如說，山水畫在一開始時(shí)是不講究比例的，“于山，水不容泛”是它的時(shí)代特征。因此，早期的山水畫多攝取全形，而等到后來畫家知道只要按照比例就可以將大自然縮寫在畫幅中時(shí)，取景才開始向局部發(fā)展。


書法也是一樣。從文學(xué)方面來看，不論書寫的是詩是文、詞匯的運(yùn)用、事跡的敘述、思想感情的表達(dá)等，都能看出它的時(shí)代風(fēng)格。另外書札行款格式和書畫件幅也對鑒定書畫有一定的幫助。


（二）藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格


個(gè)人風(fēng)格通常要比時(shí)代風(fēng)格具體得多，藝術(shù)家的思想、性格、審美觀、習(xí)慣甚至使用的工具都各有特點(diǎn)。作畫時(shí)的運(yùn)筆、線條、構(gòu)圖、人物相貌等無不反映出作者的個(gè)人風(fēng)格特征。尤其是鑒定近現(xiàn)代的作品，由干時(shí)代相近，個(gè)人風(fēng)格則尤其重要。“熟記畫家一百八，書法家九十八”說的就是要了解歷史文化，熟記歷代著名書畫家的姓名、字、號、別號，以及他們的經(jīng)歷和他們字、畫的特征的道理。


字畫鑒定僅僅憑借肉眼與經(jīng)驗(yàn)識(shí)別，其可靠性有很大的局限性，也存在困難并很難形成說服力，尤其是在拍賣現(xiàn)場或研討會(huì)上行業(yè)內(nèi)都通過輔助性的便攜式視頻顯微鏡來進(jìn)行現(xiàn)場識(shí)別! 等顯微鏡識(shí)別可把微小的東西放大，墨跡的深淺、的細(xì)節(jié)、力度等信息，在顯微鏡下一目了然，有經(jīng)驗(yàn)的古畫、字畫愛好者，根據(jù)這些信息，就可判斷字畫的年代、出入及真?zhèn)巍?br />

也因便攜式視頻數(shù)碼顯微鏡的分享性比較強(qiáng)，適用于現(xiàn)場又可實(shí)時(shí)拍照攝像，可進(jìn)行對比存儲(chǔ)且便攜式數(shù)碼顯微鏡一般都有對比及測量功能，是輔助書畫的鑒定分析必備工具。


此外，比如說或簽名、材質(zhì)、題跋、收藏印、著錄、裝裱等這些都是可用來鑒別書畫的輔助手段。是書畫的證明物，作者以此證明確為自己創(chuàng)作，而鑒賞家則以此表示自己的鑒別。若干件書畫作品常常使用同一印或幾印，不會(huì)每件作品都新刻一印，所以從的真?zhèn)蝸龛b別書畫的真?zhèn)危�尤其是通過對數(shù)件作品的比較來鑒別，是有相當(dāng)根據(jù)的。材質(zhì)對書畫的鑒定也是極其重要的，不同的材質(zhì)有不同的特點(diǎn)，在不同的材質(zhì)上作書畫，會(huì)有不同的效果。尤其在國畫和油畫等大相徑庭的畫種中表現(xiàn)突出，即便在同一畫種內(nèi)部，材質(zhì)引起的差別也不小，而這種差別與作家的喜好以及當(dāng)時(shí)可取的便利條件有關(guān)。當(dāng)然除了這些以外，題跋、鑒藏印以及著錄也對鑒定書畫有一定的幫助。[本信息來自于今日推薦網(wǎng)]