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雖然大多數(shù)竹筆筒在雕刻前做了一定的防蟲防腐處理，但由于畢竟是竹制品，含有大量的纖維等物資，當(dāng)有適合的溫濕度時，非常適宜蛀蟲生長。因此，平時要多觀察，在保存箱(盒)里和筆筒內(nèi)，放置一些樟腦丸，當(dāng)發(fā)現(xiàn)樟腦丸快揮發(fā)完時，要及時地予以補充。

和緩，細(xì)致，適度。存放和取拿筆筒時，要防止堅硬之物摩擦或碰撞到竹雕筆筒，特別是有的筆筒紋飾采用了鏤空雕刻，部分紋飾比較細(xì)薄嬌脆，如鏤空處，在取拿存放時要格外小心，不要捏壓這些部位，以免造成斷裂等不必要的損傷，有時候這些摩擦或碰撞，即使極其輕微。暗紅淺黃呈現(xiàn)出棕黃古色古香的明清竹作品也會損傷到器物，甚至在畫面上留下難堪的劃痕，傷疤。棕紅等色澤。使其更加光潤。輕放做到輕拿應(yīng)以不損傷竹雕本身為前提摩挲把玩時收藏者宜經(jīng)常置于手掌中摩挲把玩。

平時取拿擺放或移動竹雕筆筒時，注意取拿的方法，正確的取拿方法應(yīng)該是一只手握持上端，另一只手托住底部，輕提輕放。包裝存放前應(yīng)先以綿紙包住，再以棉花裹之，筆筒中塞一點棉花，棉花好采用已經(jīng)殺菌消毒過的醫(yī)用藥棉，再放入一定的防蟲蛀樟腦后，裝入囊匣。

螺，傘，蓋，花，罐，魚，腸。　　大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治，康熙時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底，斜削式底，二層臺式底，臥足，滾圓泥鰍背形足等。　　景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款，吉祥語款，私家款及圖記款等。有印，刻，青花，紅釉，金彩，料彩，等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷，篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治，光緒，宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，以圓圈或方框格式。

柔細(xì)的花繪采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態(tài)不既有方頭大額，正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。　　在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫風(fēng)格特點的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房。

多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅致。　　紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥，繁縛。早期紋飾中的山水，樹木多采用斧劈簸，并加鍍點。施釉稀薄。色澤略顯青白。順治。康熙兩朝。釉面平整細(xì)膩。胎釉結(jié)合緊密。釉面分別呈青白。粉白。醬白。硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細(xì)臼瑩潤。