浦東老唱片回收網上咨詢_楊浦區各種老唱片收購
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唱片工業自誕生初期開始的前五十年里，可以說一直是扮演著“現場錄音記錄者”的角色。絕大多數唱片都不對音樂家的現場表演做任何改動，聽眾也是抱著聽現場的心情聽唱片�！‰娂某霈F是一個異數。電吉它發出的聲音和原聲吉它相去甚遠，聽眾當初很不適應這類電子聲，不把它當音樂來看待。后來因為電吉它的許多優點，有越來越多的樂手開始在舞臺上演奏電吉它，老百姓也就漸漸熟悉并接受了這種怪聲音。但這種接受還是沒有離開舞臺表演的范疇。
前面提到過的那個電子工程師兼吉它手萊斯·保羅把錄音技術提高了一大塊。他于三十年代末期開始嘗試多軌錄音技術，這種技術可以讓音樂家把分別錄好的伴奏或者人聲部分混在一起，讓人聽起來就象是有許多個音樂家在同時演奏一樣。保羅一開始這樣做的目的只不過是為了在唱片中增加一把吉它而已，在音樂概念上并沒有太多的創新。直到五十年代末期，一個名叫費爾·斯拜特（PhilSpector）的制作人開始大規模地在流行音樂唱片中使用多軌錄音技術。與保羅不同的是，他在錄音中加進了大量的樂器，營造出一種象墻一樣的巨大聲場。因此后人把他制作的這類音樂叫做“音墻”（WallofSound），這種前所未有的新鮮聲音鎮住了當時許多聽眾，為由他制作的唱片成為排行榜上的常勝將軍立下了汗馬功勞。
但斯拜特的這種“聲音墻”技術說白了不過是大量常規樂器疊加而產生的宏大效果而已，交響樂中早就有了，并不新鮮。真正對唱片制作進行了的是披頭士樂隊的那張著名的《帕配軍士孤獨之心俱樂部樂隊》（Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band）唱片。當時樂隊成員剛剛去了趟美國西海岸，目睹了一批迷幻樂隊在舊金山的興起。受他們影響，或者說是受到了迷幻劑的啟發，樂隊回到了倫敦的阿比路錄音棚（AbbeyRoadStudio），用了四個月的時間，花費了十萬美元的經費（也只有披頭士才花得起），制作出了這么一張被音樂界普遍認為具有劃時代意義的專輯。
披頭士樂隊的著名制作人喬治·馬�。℅eorgeMartin）運用了當時先進的錄音技術（其實也不過是臺四軌機，但馬丁利用多重混音的辦法，實際上相當于使用了九軌），使用了各式各樣的古怪樂器，并大量采用延遲、失真、回聲和用現代眼光看近乎手工的剪接技術，營造了一個現實世界里沒有的聲音仙境。整張專輯沒有任何單曲，而是用音效把每首歌連在了一起，唱片中的許多歌曲諷刺了現代人平庸而又毫無意義的生活方式。象這樣不刻意突出單曲，而是通過整張唱片表達某種概念的所謂“概念專輯”（ConceptAlbum）自《帕配軍士》之后迅速在歐美流行開來。如果沒有LP，沒有現代錄音技術，所有這一切都是不可想象的。
披頭士們本來是想在這張唱片里表現一個虛擬樂隊的現場演出的情景，可結果卻是結束了傳統唱片只能成為現場演出替代品的歷史，使唱片本身成為一門獨立的藝術形式。從此，音樂的定義被大大擴展了，她不再只是旋律、和聲和節奏的簡單組合，許多諸如電子聲音、變形音效、環境噪音和其它各種用機器制造出來的聲響都可以通過藝術家巧妙的組合而被賦予某種深刻的含義。一句話，現代錄音技術（尤其是后來電子合成器的廣泛運用）解放了藝術家的想象力。
[本信息來自于今日推薦網]
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